Der Leuchtturm – Filmgewordener Sirenengesang

Im Rausch des Wahnsinns

Robert Pattinson, der Mann hinter Ephraim Winslow, ist schon lange sehr weit weg von seinem einstigen Vampirimage. Ähnlich seiner blutdürstigen Leinwandpartnerin Kristen Stewart, hat er sich im Nischen- und Independentfilm breitgemacht. Unter anderem war er unter Größen wie Werner Herzog (Königin der Wüste), den Safdie-Brüdern (Good Time), James Gray (Die versunkene Stadt Z, den man sich gerne auf die Watchlist legen darf),  und Claire Denis (High Life, den man wiederum komplett außer Acht lassen kann, sofern man nicht Gefallen an verkopftem Sci-Fi findet) schauspielerisch tätig. 2019 nimmt er einen weiteren Filmschaffenden in seine Sammlung auf, Robert Eggers, einer der aufstrebendsten und interessantesten Regisseure Hollywoods.

Durch den Kritikerliebling und Box Office-Erfolg The Witch konnte Robert Eggers sein nächstes Projekt Der Leuchtturm so umsetzen wie er es wollte. Nicht nur die finanziellen Mittel waren nun gegeben, vor allem wurde ihm kreative Freiheit gelassen und ein Cast zur Seite gestellt, der seines Gleichen sucht: Robert Pattinson und Willem Dafoe. Ein junger experimentierfreudiger Schauspieler und ein alteingesessener Hollywood-Veteran. Zwei Schauspieler, die sich keine Blöße geben und so alles aus sich und ihrem Gegenüber rausholen. Ein Raufen um den besten Platz im Boot, eine Krume Brot und den letzten Tropfen Schnaps.   

“Nothing good happens when two men are left alone in a giant phallus”                      – Robert Eggers

Erzählerisch rutscht Robert Eggers noch tiefer in längst vergessene Mythen und den ihnen anhaftenden Alb- und Fieberträumen. Von altem Seemannsgarn und Märchen ist in Der Leuchtturm die Rede, doch erscheint es dem guten Winslow und Wake oftmals mehr als real. Absurd surreal und völlig anders als gewohnt geht es auf dem Eiland zu. Der Einstieg erfolgt bereits ungewohnt klaustrophobisch. Die Leinwand ist schwarz, eine graue Nebelschwade zieht auf und offenbart uns langsam ein von der See gezeichnetes Boot, darauf zwei Männer, Schulter an Schulter. Gefilmt in 1,19:1 (19:16), beunruhigend klein und einengend in einem Seitenverhältnis, das Ende der 1930er bis Anfang der 1940er verwendet wurde. Bereits in diesem Punkt spürt man die Detailverliebtheit von Robert Eggers, denn nicht nur das Seitenverhältnis wurde an die damalige Zeit angepasst. Gefilmt wurde auch mit Original-Linsen der 1930er-Jahre auf schwarz-weiß 35-Millimeter-Material. Sobald sich der Vorhang hebt, springt man 100 Jahre zurück in die Vergangenheit. Der Leuchtturm, ab der ersten Sekunde bereits filmgewordener Sirenengesang.